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此时,毓族之中,不安的情绪已经掩盖不住了。

宙弘光问道:“你到底做了什么?”

“作诗。”王崎言简意赅。

第五十七章 诗云,当然只能是低配版

穷举,或者说暴力破解,从来都是“文艺”的大敌。

也正是因为工业艺术品日趋廉价,所以手工业日渐衰落。人再如何磨炼,都很难赶上机械所能具有的精度。而当极少数的天才靠着自己的天分拥有了超越机器的手艺时,他们的产量就注定高不了了。

所幸“市场经济”还讲究一个“供需关系”,所以“物以稀为贵”的理念还可以长期存在。

这就好比一把精密的锁,用尽心思,靠“手艺”打开,以及直接砸开,就完全不是一个感觉。前者可谓是“艺术”,而后者便是“有辱斯文”。

而“穷举”,便可谓是“手艺人”的噩梦了。在很早的时候,穷举就已经可以破解掉简单的零和博弈游戏。在二十一世纪初,“围棋”便难以说是一种“艺术”了。

而还有人相信,计算机终将攻下所有的艺术形式。

王崎还记得有一篇叫做《忧郁的大象》的短篇小说,便提出了另一个假设——音乐会被穷尽。

或者说,音符的排列会被穷尽。

这其实也不是什么太新鲜的观念。实际上,这已经是一种“明显”的现象了。古典乐的衰落、流行音乐的同质化,实际上都可以反映出一件事。

在一定范围内“人类所喜闻乐见的排列组合”已经被前人所写尽了。

也正是因为如此,所以越是近现代的音乐家,就越是要突破。传统的调性体系是弱化,旋律的扩展与淡化,功能和声体系被削弱,节奏节拍自由与复杂化,音响材料范围扩大化……

“微分音”这种连十二平均律都可以抛弃的概念,在古典时期,绝对是大逆不道的吧?