退一步来说,红色彩绘瓷就算烧制失败,但图案犹在,还是可以欣赏画面的精彩。

明初很多彩绘红瓷，虽然烧制失败，图案颜色成黑色，但图案本身依然精彩，被后世所珍藏。

但单一的红色就不同，某个局部呈色不佳，就意味着整件作品的失败，更不要说通体烧不出红色。

所以，通体红色的瓷器，反倒比用红色绘画的釉里红，要难以烧制得多。

陈文哲有经验，有时间，更是有资本。

所以，他不惜消耗大量顶级原材料，在制作其他瓷器的空隙，不停的试烧。

当经过几次入窑烧制之后，陈文哲就已经大体摸清楚了明清之时宝石红釉的烧制情况。

他毕竟有着近乎宗师级的烧窑技能，很多事情只是不熟悉，而不是不知道。

又一次烧制失败的经验，他就会注意，只要注意了，很容易就能找到问题所在。

所以，此时他已经十分清楚，烧窑之时的注意事项。

毕竟红釉最主要的还是烧窑，特别是温度控制。

比如烧成的气氛，高温红釉之所以困难，是因为要呈现出完美的红色，需要对烧成温度和气氛精确控制。

所谓烧成的气氛，就是对窑内氧气和一氧化碳浓度的控制。

简单地说，在氧气氛围中烧制，叫氧化焰，而在一氧化碳环境中烧制，叫还原焰。

高温红釉需要在1300c的高温下，以还原焰烧成。

为什么通体红色的瓷器，难烧制？

在古代的技术条件下，对烧制温度和气氛的控制，极为困难。

比如温度，古代完全没有测量和控制温度的设备，窑内的温度烧到多少，完全要凭把桩师父的经验。

把桩师父就是负责烧窑的窑匠，烧成之时，是1250c，还是1300c，仅用眼睛观察，难度可想而知。

当然，窑工们慢慢发展出一些方法，来辅助判断温度的高低。

但火候的把握，仍然依靠经验。

除了温度的控制，还需要对一氧化碳的浓度，进行相应地调控。