他搜罗配方或瓷片标本，或者仔细研究古代文献的相关记述，然后反复研制、试验，烧制成功。

所以，学习洋彩，熟悉一下北宋五大名窑的制作工艺，还是很有必要的。

这一次做的是一件哥窑胆瓶，这也是仿宋时期的作品。

还是那句话，如果是原来,仿制这么一件胆瓶,陈文哲还要好好寻思寻思,仔细思量一下。

可是现在他做这么一件胆瓶,已经毫无困难。

现在陈文哲做的这件胆瓶器型不大，最终烧制出来，应该会是高142厘米口径22厘米足径54厘米。

这件的器型，他是仿的真品。

也就是说，他仿的是一件有名有姓的东西，这件作品的真品属于清宫旧藏，为世人所熟知。

在这里要特意说明一下，仿制瓷器还有一个最大的困难，那就是器型的大小。

原来陈文哲从来没有担心过这一点，因为他有经验，可以让最终的仿品，跟真品相差很小。

再说，仿品做出来，一般是当做真品欣赏的。

而真品瓷器，就算是一对，一起烧制，大小也不可能完全一致。

所以，之前陈文哲从来没有在意这个。

但是，要想仿制一些名品，比如清雍正粉青釉贴花双龙盘口尊，这件瓷器是陈文哲做的最早的一件高仿。

他做出来之后，刚拿到一念堂展出，就引起了轰动，为什么？

还不是他仿的好，简直跟真品一模一样。

高仿，不就是这样吗？

还真不一定，之所以陈文哲仿的标准，那是因为他的技术厉害。

当时他做的时候，对于他来说最大的技术难关，是釉色，也就是粉青釉。

当时他刚刚开始研究青釉瓷器，就不要说雍正时期的官窑粉青釉了。

他当时能够做出来，已经是十分难得。

仿制这种有名有姓，价值一个多亿的瓷器，最大的困难，其实还不是釉色，主要是器型。

有人会说，器型有什么难度？不就是一件盘口尊嘛？