由此开启以督窑官姓氏称窑的先例，其中最有代表性的，莫过于“臧窑”和“郎窑”。

众所周知，康熙缔造了一片盛世，政治安定，经济繁荣。

再加上康熙自己对瓷器领域的重视，清朝的瓷器制作工艺，终于得以迅速提高，得到一个突破。

特别是此时西风渐进，许多西洋材料和技术传入华夏，使得我国传统陶瓷业得到了新的突破，屡屡出现惊人之作。

其中“珐琅彩和粉彩”，就是这一时期的重大发明。

《陶冶图说》中写道：景镇袤延仅十余里，山环水绕，僻处一隅，以陶来四方商贩，民窑二、三百区，工匠人夫不下数十万，籍此食者甚众。

由此可见，此时华夏瓷器发展之迅速。

由于康熙帝个人喜好大气浑厚的瓷器，所以康熙时期的瓷器胎体比较厚重，造型普遍古拙。

即使是同样大小的器物，也比清朝其他时期的器物都要重些，这便是为何清康熙青花万寿字大尊，如此硕大的原因。

弄清楚了清康熙青花万寿字大尊的背景，接下来便是重头戏。

我国真的有那么多不同的“寿”字吗？答案是：没有。

但别急，只要有心，就自有妙计。

《万寿尊赋》中写道：集百家以搜坟典，篆广十千。

意思是，这青花万寿字大尊上的10000个“寿”字，源自于各类史书古籍，以及古器铭文。

但即使如此，仍然凑不满那么多个不同的“寿”字。

这时候，就需要书法家和工匠们发挥自己的创造力，打造出全新的“寿”字。

比如他们将“千秋、万代、三皇”等代表吉祥的字，与“寿”字融合在一起，便成为一个新的“寿”字；

比如他们以“寿”字为基础，对其进行变形；

再比如模仿古人会意造字法，将鸟虫篆、蝌蚪书、金文籀篆等等字体，化出“寿”字；

后来他们更是将天干地支、奇门遁甲、风雨雷电、虫鱼鸟兽等元素，统统融合在“寿”字里。