所以渗出来的火石红颜色，也是从内到外挥发的。

但是这一件青花瓷，它底部的火石红，并没有出现由内向外渗透的现象，露胎部分是白色的，并没有微微发红的状态。

另外，元青花的釉是青白釉、白釉。

釉质部分是矿物质的原因，所以在烧制过程中，里面会释放氧气。

虽然那件青花瓷也有这种感觉，但是它没有年代感。

当然，这种仿品的破绽还有很多，比如气泡也非常密集、均匀，颜色也很均匀，一看就是用现代烧造技术烧造的。

所以，毋庸置疑，那是一件现30年以来仿制的现代仿品。

从这几点，其实就能看出来，仿制元青花最重要的是胎。

胎做不好，外部工艺做的再好，被人也能一眼就辨认出来。

这一点，对于没有了麻仓土的现代人来说，几乎无解。

因为在明代万历早期，麻仓山的黏土就枯竭了，已经采尽了。

之后在景镇麻仓山附近的高岭山，又找到可以代替类似麻仓山黏土的高岭土用于制瓷，所以之后取而代之，就叫高岭土了。

用高岭土烧造的瓷器，都是没有元青花所呈现出来的自然现象的。

仿的元青花肯定是用的高岭土，烧造后胎骨是白色的，不像麻仓土泛青色。

而且抚摸底部圈足，也没有麻仓土的滑腻感，比较涩受，敲击底部声音也显得响亮。

所以没有麻仓土，大师也难以仿制元青花。

但是对于陈文哲来说，却是可以稍微试验一下的。

其实麻仓土也是高岭土，但是高岭土，你却不能说就一定就是麻仓土。

意思就是，麻仓土也是高岭土的一种。

但是跟高岭土相比，其内含有的各种元素含量不同。

这就造成了不是所有高岭土，都是麻仓土。

但是，归根结底，麻仓土还是高岭土，还是一种产自景镇附近的高岭土。

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